Expresionismo alemán en tiempos de pandemia
De la misma forma que el barón Thyssen apostó por pintores vanguardistas que vivieron tiempos convulsos a comienzos del siglo XX, el Museo Nacional-Thyssen Bornemisza recupera esa colección en este insólito año
En la subasta del Stuttgarter Kunstkabinett de mayo de 1961 se vivió un momento épico. “36.000 marcos por La joven pareja, de Emil Nolde… A la 1, a las 2… ¡Adjudicado!”. Con la caída del martillo, el público se puso en pie a aplaudir y el barón Hans Heinrich Thyssen-Bornemisza sonrió. Llevaba minutos pujando contra otra pareja de coleccionistas que también quería esa acuarela. La cifra era desorbitada para el cuadro, pero el barón tenía motivos para empeñarse en conseguir esta pieza del expresionismo alemán, pintada en los años 30.
Por una parte, rompía con la tradición de su padre, Heinrich Thyssen, que había conseguido una extraordinaria colección de maestros antiguos, e inauguraba su propio estilo coleccionista. Y por otra parte apostaba precisamente por el vanguardismo de principios del siglo XX, despreciado por los nazis, que incluso llegaron a incluir a Emil Nolde en la despectiva exhibición Entartete Kunst (Arte degenerado) de 1937.
“El hecho de que estos artistas hubieran sido oprimidos por el régimen nacionalsocialista y el arte etiquetado oficialmente como ‘degenerado’ fue para mí un aliciente adicional para coleccionarlos”, reconocería tiempo después.
En aquella misma subasta de 1961, el barón Thyssen compró otras nueve pinturas, como los abstractos Serge Poliakoff, Maria Elena Viera da Silva, Gustave Singier, Alfred Manessier y Francis Bott, figurativos italianos como Mario Sironi y Marino Marini, y otros expresionistas alemanes como Max Pechstein y Rudolf Levy, este último, además, de ascendencia judía. Toda una declaración de intenciones a través del arte, que identificaba a los expresionistas como símbolo de libertad en la Alemania federal.
Expresionismo alemán en 2020
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